21世纪社会热点类电视剧主要艺术特色
21世纪社会热点类电视剧主要艺术特色 新世纪以来，社会热点类电视剧作为电视剧创作类型的重要组成部分， 因其对社会热点问题的高度观照，能够激发观众的身份认同，展现当代人们的人 生观、婚恋观和价值观，并且满足人们对于都市文化的精神诉求，从而获得了口 碑与利润的双赢。综合来看，这类剧的艺术特色主要有：第一、紧跟时代的步伐，内容具有时效性。
社会热点类电视剧与经济社会变革和利益主体的调整是紧密相关的， 因而总是处于不断变化发展之中。过时的、粗劣的、低俗的故事情节在社会热点 剧的创作中已经无法满足观众的收视需求，所以时效性就显得越发重要。在这些 剧中，有一些是对中国经济发展过程中形成的财富分配失衡问题的正视，这种分 配严重失衡，表现在了城乡之间、区域之间、阶层之间，这一点在《民工》、《保 姆》、《八兄弟》、《我的美丽人生》等反映农民工进城务工的电视剧中最能得 到体现。到了后期，随着“二胎政策”的出台，作为特定社会政策背景下的生育剧 纷纷出现在了荧幕上，《二胎》、《二胎时代》、《宝贝》、《嗨，孩子》等这 类生育剧作为一种大众文化形态，不仅仅在用艺术的手法给观众进行娱乐消遣和 单纯说教，更是表达了特殊时代背景下人们对于生育问题的多样化解读。
第二、题材的多样化和情节的生活化。
这一时期，社会热点剧呈现出争奇斗艳，百花齐放的局面。一方面， 这类剧是对当今各种社会热点问题的审美观照。另一方面，剧中涉及的故事情节 也与现实社会高度契合。其中，既有医疗剧，又有反腐剧，既有反映当代人们价 值观与婚恋观的都市情感剧，也有反映底层边缘群体的生存状况的农民工题材的 电视剧，既有展现当今社会竞争激烈、残酷的青年奋斗剧，也有融入亲情关爱， 表现亲子关系的育儿剧。观众通过对剧情的深入观察和对人物形象的感知，在探 索生活的底蕴和人物精神世界的基础上，领悟到了深刻的思想内涵和生活哲理。
电视剧《欢乐颂》，就是以80、90后的生活、爱情、事业为叙事主线，引起了一 大批同龄人的感慨和共鸣，使艺术形态像生活形态一样真实可信，从而使观众真 正参与到了作品当中。
第三、叙事的纪实性和艺术的真实性。
对于社会热点剧来说，普通老百姓的喜怒哀乐、爱恨情仇、悲欢离合，以及顺境与逆境中人性的反应都是创作者创作的源泉。创作者坚持用现实主义的 创作手法去表现生活中的普遍现象、塑造典型环境中的典型形象，并按照生活的 本來面目反映生活的真实状态。因此，真实性在热点剧中有着关键的地位，一部 电视剧如果无法跟观众建立真实的联系，是很难走向成功的。《小别离》敏锐地 抓取出国这一热门话题，通过细致描绘三个典型家庭的生活状态，真实展现了两 代人的焦虑与困惑，同时抒写了真挚美好的亲情、友情和爱情。电视剧作为现实 生活的镜像，让观众在对照中找到了自己，同时在结局中给困惑的青年人以某种 解决途径，进而重塑人们对于子女教育、情感生活、幸福人生等命题的认知。
第四、能够引起话题效应，进而影响社会生活。
由于大众传播媒介自身具备着“议程设置”的特性，可以通过自身的影 响力来引导受众对社会热点的关注和判断。在电视剧艺术领域，几乎每一部热映 的电视剧都会在相当长的一段时间里在社会大众中引起热议，从而影响人们的社 会生活。同时，由于社会热点剧本身题材的多元化和内容的敏感性也要求对自身 价值取向进行合理的把握。这些都使得社会热点剧在制作上势必会引领时代，做 社会的“传声筒”。电视剧《北京青年》在第29届电视剧“飞天奖”中获得了长篇电 视剧一等奖，导演赵宝刚说“拍现代题材剧的重点，不是你拍得如何好看，而是 这部电视剧有没有产生文化影响和文化导向。”事实证明，该剧在播出之后，确 实受到了广大观众的欢迎。导演解释说，《北京青年》鼓励年轻人“勇敢改变”， 挖掘人生的各种可能性，体验生活的本真并磨练自己，再带着开阔的胸怀与眼界 回到生活中来，以全新的心态、胸怀面对自己的人生。
总体看来，社会热点类电视剧所刻画的故事情节是以它所拍摄的时代 和社会为基础的，它所表达的情感与弘扬的价值观也与它所反映的社会背景是密 不可分的，因此具有现实主义美学风格。它不像历史剧那样注重描写过去时代的 人和物，也不会像谋战剧那样突出悬念的设置，而是着眼于当下都市男女的悲欢 离合，同时也包含着对当代社会热点问题的关照，从最热门的叙事、最敏感的话 题以及最受关注的热点出发，演绎出了现代社会的复杂性。