潇洒疏宕幽深空远汉武威《仪礼》简的审美意蕴
潇洒疏宕幽深空远汉武威《仪礼》简的审美意蕴 汉简文字在汉代手写体墨迹中具有代表性的意义，居于 主流地位。黄惇先生在《秦汉魏晋南北朝书法史》中将汉代 简牍墨迹分为江淮汉简与西北汉简两大类（这是根据地域书 风特征做出的整体分类，学术界对汉简的命名大多是以简牍 的出土地来命名的，如马王堆汉简、敦煌汉简、居延汉简、 武威汉简等）。其中，江淮汉简的书写者文化层次相对较高， 因此，江淮汉简的书风较为温雅、精致，书写也颇为讲究；而西北汉简多出自驻守边疆的将士或小吏，故其书风多率真、 粗犷之气。这是这两类汉简的大体特征。汉武威汉简属于西 北汉简中的一种，《仪礼》简（见图1）是武威汉简中比较 具有代表性的一种类型，1959年7月出土于甘肃武威县磨嘴 子六号汉墓，共9篇，凡469枚，约27300字，分甲、乙、丙 三种，其中甲本、乙本为木简，约书于西汉成帝至王莽时期， 丙本为竹简，书写时间当略早于木简。这批文字书写规范的 《仪礼》简与郑玄、大小戴的版本不同，是研究校勘学、汉 代经学和汉代手书简牍书法的重要资料。
《仪礼》简出土时没有散乱，也极少有残简，首尾俱全， 从书风上看，该简虽然出自多人之手，但其书手有着较高的 修养，故而风格上大体能够做到协调统一，在书写上刚柔兼 施，既有西北汉简的粗犷凝练、跌宕厚重，又颇见华采，在 西北汉简中有特殊的地位。
该简的书写熟练而不浮滑，以中锋用笔为主，辅以侧锋，骨肉兼蓄，擒纵自如。其笔画起笔以逆锋为主，偶有顺锋一 搨直下者，笔笔生发，从而使得该简整体上松动自然。其横 画与竖画浑厚饱满，构成了主体的沉稳特征，并且笔画具有 整齐美、排叠美；
而点、掠笔则跌宕疏落、挑动自由，极具 节奏感；
波磔则颇有个性，或厚重饱满，或飘逸流动，这些 颇具风格的用笔方式极大地丰富了该简的点画姿态。加之用 笔的起笔动作干脆利落，毫无华饰的书写风格，没有丝毫造 作的感觉，使得该简具有率真朴拙的意趣。从结体上看，该 简基本上保持了宽博、扁平、方严、规整的特征。波磔、掠 笔左右开张，形成了左顾右盼的体态特征，已经具有分书的 基本特征。并且，该简的结字乍看平正，然其重心向左上偏 移，十分巧妙自然，是一种平中寓险结字方式，从而营造出 了一种劲健的张力。尽管该简每个字的笔画极力向外开张， 使得四周相对周正、宽博，然而，并非每个字的四周都抵边 撑足，有一些字的外部空间呈现出舒朗有致的秩序感，有疏 可走马的空间特点。另外，该简的结字大小、轻重因地制宜， 轻者不觉其轻，而重者亦不觉其重，这恰恰是自然的表现特 征，毫无斧凿之痕迹。
由于经书的抄写有严格的要求，因此，该简整体章法上 字字独立，清晰规整，与当时点画纷披、字距紧凑的医药简 牍、记事册、签牌（见图2）等汉简存在着章法书写方式上 的巨大差异。该简字距较大，字与字之间约有一到一个半字 的字距，并且，该简比一般的简牍偏长一些，长约55厘米，每支简约容60字左右，故而细长的简牍、舒朗的字距，加之 每篇独立，段落、章节分明，篇章之间亦有墨点或留白相间 隔，整体上形成一种潇洒疏宕、幽深空远的审美特征。需要 说明的是，后汉典型的分书碑版书写模式（见图3）与这种 简牍的章法书写形式可谓一脉相承。
从该简的书写时代来看，它属于西汉晚期的规整之作， 在书法发展史中具有一定的代表性。从它的用笔方式上也可 以看出汉字笔法的嬗变规律。诚如华人德先生在《中国书法 史·两汉卷》中指出的那样：“由于（武威《仪礼》简）运 笔较快，一些笔画往往出锋收笔，致使一些撇、钩、捺等笔 画类似于后世的楷书。……这使我们看到了楷书是由隶书简 捷书写而逐渐形成的一个例证。”由此可见该简之于书法技 法发展史的历史价值。
从历史发展与艺术风格上讲，该简在一定程度上完成了 自身的艺术形式。这种艺术形式不是书写者刻意追求的，而 是自然发展过程中的行业的自然、自为的基本要求。当我们 今天以评价学的角度来审视这些简牍时，其合规律性的审美 意蕴与价值便凸显了出来。当我们以艺术的眼光分析其中的 合理性时，其美的内涵也就愈发凸显了。
李泽厚在《美的历程》中指出：“它（汉代艺术）由于 不以自身形象为自足目的，就反而显得开放而不封闭。…… 它是因为气势与古拙的结合，充满了整体性的运动、力量感 而具有浪漫风貌的，并不同于后世艺术中个人情感的浪漫抒发。”该简恰恰如李泽厚先生所说的“不以自身形象为自足 目的”，这也就是艺术自觉之前的自然而然发展的表现形态， 是自然生发的，亦即自然的表现，从而呈现出整体上的天真 浪漫的汉代艺术气息，是一种天然之美。这与后世艺术自觉 后的文人通过表现的自然的艺术形式的情感抒发有着本质 的区别，这也恰恰体现了早期书法艺术原始美的艺术价值与 生机。因此，武威《仪礼》简这种宛然天成、疏宕空远的自 然原始之美给后世隶书艺术创作以广博的原始艺术质料，这 不是我们的大幸吗？