中国音乐教育现况与发展前景
中国音乐教育现况与发展前景 中国音乐教育现况与发展前景范文 一、我国现阶段音乐教育发展的状况 （一）丰富的传统音乐文化与其在当下的遭遇 中国是历史悠久的文明古国，有着极其丰富多样的音乐 文化资源。中国可考的音乐史有8000多年，中国传统音乐之 广博和多样化，是世界上少有的。据不完全统计，中国的戏 曲剧种有394个，曲艺种类有400余个，民族民间器乐有600 多种，其曲目多达近万首；中国的民歌更是浩如烟海，据不 完全统计，约有45000多首。然而，随着全球化趋势的加强 和现代化进程的加快，中国与世界上许多国家一样，近年来 文化生态也发生了巨大的变化。以强大的商业运作为后盾的 流行音乐以及其它种种因素对民族音乐文化带来了极大的 冲击，给民族音乐保护与传承带来了阻力。目前，非物质文 化遗产受到越来越大的冲击，依靠口授和行为传承的文化遗 产，生存环境急剧恶化，正在不断地消失，民族音乐文化的 保护与传承的工作也面临着严峻的形势，加强我国非物质文 化遗产的保护已经刻不容缓。
（二）庞大的音乐教育体系与其在传承民族音乐方面的 乏力 中国有全世界最庞大的教育体系，有近20万名音乐教师 为2亿多大、中、小学生提供音乐教育，并由388所各类高等 音乐教育机构培养着各类音乐教师。这些学校的音乐教育对民族音乐文化的传承起着极其重要的作用。然而，当代中国 音乐教育在体现文化多样性方面却不尽人意。根据实际调查， 许多学生不熟悉、不了解自己的民族音乐，不喜欢传统的民 族音乐，却热衷于西方的流行音乐。
二、形成我国音乐教育现状的原因 （一）历史的原因 回顾中国现代音乐教育的历史渊源，我们可以看到一条 从20世纪以来史称“西乐东进”的发展脉络：最初在“学堂 乐歌”中传唱的曲调，大多是来自日本和欧美的歌曲；
20年 代以后则是接受了德奥音乐的教育模式和音乐基础理论，传 统音乐文化作为封建专制的一部分受到批判；
50年代借鉴苏 联的专业音乐教育模式；
80年代引进西方现代作曲技法和港 台及欧美的流行音乐，也就是说，“欧洲中心论”占据主导 地位，是近代以来学校音乐教育发展的一个基本事实。由于 受到西方音乐的冲击和影响，其民族音乐文化观念未能在中 国学校音乐教育的指导思想和实际教材中得到基础性和系 统性的体现，在学校教育中推行民族音乐传承并非易事。
（二）现实的原因 随着中国改革开放政策的实施，影视、互联网等大众传 媒手段以始料不及的速度发展，逐渐成为人们接收与获得文 化信息的主要渠道，其价值取向对广大青少年审美趣味的形 成起着越来越重大的作用。目前中国的青少年对美国大片、 摇滚乐、流行歌曲、百老汇歌剧、电视片乃至各种期刊杂志、小说读物等等如数家珍，其影响可见一斑。大众传媒的市场 化所带来的对经济效益最大化的追求，更使流行音乐文化一 时间泛滥到无孔不入的地步，使得流行音乐文化对青少年人 群产生了巨大的影响。
（三）体制的原因 长期以来，中国民族音乐文化的传承主要以社会文艺团 体、专业的民族音乐机构和民间音乐社团为主体，由文化部 门（含各级文化馆站系统）来负责扶持；
而学校音乐教育（包 含高等师范教育）则主要以学堂乐歌以来的新音乐为主要内 容，因此没能很好地利用民族音乐文化资源，尤其没有很好 地引进地方民族音乐文化资源，再加上社会音乐生活中流行 音乐对学生的巨大影响，都不能不认为是当下学生民族音乐 文化观念淡漠、民族音乐口头文化遗产受到威胁的原因之一。
三、对我国音乐教育的反思与探索 （一）对20世纪以来学校音乐教育的反思 1.提出克服欧洲中心论的消极影响，呼吁学校教育重视 民族音乐传承在展开近代中外音乐教育的比较研究时，学者 们发现找不到中国自己的音乐教育体系，因为我们的音乐教 育不是20―30年代传入中国的“欧美式”，就是50年代传入 中国的“苏联式”，而没有中国式的。种种现象使学者们发 出“中国在哪里”的世纪之问，提出要从文化的角度对当代 中国音乐教育进行审视，指出“要把握中国音乐文化体验之 核心，发扬传统，全力发展作为文化的音乐教育”。2.提出建立以中华文化为母语的音乐教育中华文化为 母语的音乐教育应包括中国音乐的哲学基础、思维方式、美 学、形态学、价值观念，要在对历史发展过程的纵向深入研 究中，在与东西方诸民族及本土各民族音乐文化的比较研究 中，建立其理论体系；
而“母语”体系的内涵将包括传统的、 民间的、少数民族的、当代的以及民族审美心理历史积淀的 等等。
3.提出让每个孩子会唱自己家乡的歌，关注中国民族音 乐本身的多元化问题中国是个多民族的国家，56个民族有着 各自独具特色的音乐文化。因此，不同民族自身的音乐文化、 相同民族不同地域的音乐文化传承，也是一个重要而复杂的 课题。随着对学校民族音乐传承问题的深入思考，学者们愈 加关注中国音乐本身的多元特点以及多民族多地域特点。
（二）在学校音乐教育中探索民族音乐传承的实践 从上个世纪80年代末，中国民族音乐在学校教育中的传 承就已经从教学大纲、教材、教学实践、师资培训、课题研 究等几个方面全面展开。
1.对教学大纲与教材的修订 为了让广大中小学生熟悉与了解民族传统文化，教育部 从上个世纪80年代以来就颁布了一系列的指导性文件，规定 音乐课教学内容中民族音乐所占的比例与种类，为民族音乐 在学校中的传承提供了政策上的支持。
2.身体力行的探索――教学实践的展开随着一系列指导性文件的出台，各式教材的编撰出版， 全国各地很多音乐教师身体力行，展开了大量的教学实践探 索。他们从学生最熟悉的本地或本民族音乐入手，采用灵活 多样的教学方法，并尝试将课堂教学与课外活动相结合，取 得较好的效果，为民族音乐的传承积累了一些成功的经验。
3.抓住关键环节――师资培训 许多高等师范院校和音乐艺术院校已经意识到，民族音 乐传承能否成功的关键环节，是培养具有民族音乐素质的师 资。这些院校在师资培养方案中增加了民族音乐课程，并根 据各地具体情况，开设地方音乐课程，使未来的音乐教师真 正具有民族音乐文化的素质。一些师范院校还开始了地方民 族音乐师资培训的探索。
4.理论的支持――科研的推进及其所取得的成果 事实上，对近代以来学校音乐教育的反思，是随着学校 民族音乐传承课题的研究而逐步展开的，因此，相关科研课 题的展开及其所取得的成果，对民族音乐传承的实践探索提 供了理论的支持，并具有了指导性的意义。
四、中国音乐教育当前的任务及未来的展望 现在已经有许多学者就“实施多元文化音乐教育的设想 与建议”发表了大量的文章，这些论述涉及到了多元音乐文 化教育当前的任务与未来的展望。
（一）充分认识教育在民族音乐文化传承中的重要作用 人们在反思近代以来的学校音乐教育以及探索学校在民族音乐传承方面做出的成绩，为我们的研究提供了一些成 功的经验，各级教育部门和不少地区的中小学教师以及高师 的教师们，开始重视和加强音乐教育课程中的民族音乐内容， 而且事实证明，凡是朝这方面努力做的学校，学生们对民族 音乐的了解和热爱程度就有所提高。
（二）确立以音乐文化多样性为基础的学校音乐教育目 标 确立以音乐文化多样性为基础的学校音乐教育目标，是 当前中国音乐教育的一项重要任务。如何建立以音乐文化多 样性为基础的学校音乐教育呢？首先要解决学校音乐教育 与音乐文化传承互为基础的问题，即学校音乐教育应以民族 音乐文化传承为基础，民族音乐文化传承应以学校音乐教育 为基础。一方面，从教育的角度来看，学校音乐教育应以民 族音乐文化传承为基础。
（三）引进多样化的音乐文化资源，实现传统音乐文化 传承与学校教育的有机结合 在学校音乐教育中引进民族音乐的传承，毕竟涉及到一 个学校音乐教育整体性的结构改革，涉及到以民族音乐为基 础的音乐教育体系的整体建设，甚至涉及到地方民族音乐文 化的重建，其所希望达到的目标更不是能一蹴而就的。在引 进多样化的传统音乐文化资源时，我们将会碰到更多的多样 化音乐传统传承与现代教育结构的冲突。因此，如何协调两 种不同的体系，实现传统音乐文化传承与学校教育的有机结合就显得尤为重要，其主要任务就集中在教材的编写、师资 的培训、传统音乐教学法的传承、体制方面的改革等等。
教育是文化传承的主渠道，所以教育是文化传承的基础。
如何开展让学生走出校门、参与社区文化民俗活动，将教育 与文化传承相结合，才有可能使音乐文化的传承获得可持续 的动力，并导致多元音乐文化的重建。