试论我国电视电影艺术的个性化创作
试论我国电视电影艺术的个性化创作 电视电影既有别于多集电视,也不同于影院电影，它是电视传媒与电影艺术 结合的一种特殊的影视艺术形式，它已经成为具有独立美学特征的新艺术样式。在那个电视才刚刚出现在国内老百姓家中的年代，人们看电影的途径只是通过电 影院或者是露天的投影。技术的进步和市场的发展让人们可以通过电视来观看电 影，人们已经习惯了打开电视看电影的娱乐方式，这成为了一种时尚。从前的一 部电影翻来覆去观看，到现在的电影看不过来，时代的进步让我们的影视生活变 得精彩纷呈。电视电影自身艺术创作的个性化发展,提高影片的艺术性、观赏性和 思想性，为发展电视电影事业奠定了坚实的基础。
一、利用热点题材吸引观众注意力 电视节目主要以真实性、及时性吸引观众。在电视机前，人们身处家 庭环境却有切实的自我意识和现实感。为电视播出而制作的电视电影具有贴近群 众、贴近生活、贴近现实的特点，形成了电视电影自身的创作特点。电视电影的 独特意境来源于大众关注的社会现象,来源于日常生活实况,可以使人们从电视电 影当中找到对当下情感的一种需求和体验。现实题材的电％电影投资小、周期短、 时效性强，同时具有一定人群收视率。电视电影记述普通人的日常生活和情感， 追求逼真、纪实，涵盖了农村、工业、军旅、城乡文化等多个领域，以现实题材 和纪实性风格取胜。据统计，电视电影取材以现实生活题材居多，它反映出一定 的社会现实和特定时期、特定环境下人们的某些心态,深受观众欢迎，具有良好 的收视成绩。
影片《人在囧途》就是一部具有很强现实意义的优秀作品。这是一部 让人流着眼泪同时在笑的电影，在观看影片的过程中，不禁让人们联想到自己出 门漂流的这些岁月。每年春节买火车票一票难求，回家途中我们遇到的情况也许 比影片中的他们还冏。虽然有些故事情节属虚构，是有些夸张，笑料百出，比如：
买彩票竟然能中个面包车;牛耿（王宝强饰）在开车，呼噜都打上了，还说自己 没睡等等，但是影片的大部分情节还是来源于生活，确实反映了春节回家难的现 实问题。每年春运都是一票难求，买到了票，坐上火车，也是人挤人,有时甚至是人踩人。一幕幕挤火车的情景浮现在脑海，有些没怎么出远门的人是无法体会 的。人生很多阶段都是处在冏途中,在人的一生当中要面对无数个突如其来的难 题,有时候我们真的无从选择，只能面对现实，找出解决之道。像《人在冏途》 这样取材于现实的优秀影片有很多，他们虽然不是大制作，却唤得起人们的同感， 深受观众喜爱。
二、塑造富有魅力的人物提升艺术价值 人物是故事的灵魂，是吸引观众的重要因素。电视电影作品成功地塑 造人物形象离不开对人物的刻画，编剧在力图使人物形象惟妙惟肖的同时,还要 力求使人物更加深人人心。
(一）塑造有价值、有魅力的人物 有价值、有魅力的人物可以反映各个领域人们的内心世界和生活状态。
通过反映人物的内心世界来塑造个性人物，是电视电影表现其独特美学特征的主 要方法。电视电影作品要体现自己独特的风格,就必须加大对重点人物刻画的力 度。电视电影的投资具有低成本性，它赋予了电视电影新的生命力，因此可以将 小人物作为主角，就可以满足不同层次观众的要求。
(二）塑造个性人物 塑造个性人物，本身就是电视电影发挥其独特美学特质的重要手段, 符合为最广泛的大众拍电影的创作需要。电视电影作品中的人物应当使每个人都 成为典型，但同时又是鲜明的唯一，让观众受他们经历的感动，被人物的人格魅 力所吸引。影片《金牌工人》情感真挚、催人奋进，尤其是片中“金牌工人”许振 超面对困难勇往直前、锐意拼搏、勤学苦练、敢于创新的精神，深深打动了观众。
影片生动记述了他爱岗敬业、拼搏奉献的平凡人生和挑战极限、超越自我的感人 事迹，塑造了一位当代产业工人“自强不息，为国争光”的生动形象。《糖豆八部》 这部片子充满喜感,十分流畅，节奏明快’让人一边微笑一边揪心。影片的人物分 为公司内部和欠债客户两部分，内部除了正直领导王总和腐败总监杰森外，就是 八部的邱少和三名同事;外部就比较复杂，从打算虚假上市的老总到“包二奶”的 奸商再到勤勉的小店主。虽然人物众多，但不显纷繁杂乱，大大小小角色二、三 十个，演员表演都很到位，亲切自然、不突兀也不矫情。故事推进和细节描写接 地气的感觉让人感动，每一个有过业务经验的人都会点头称是，就是这么不容易， 就是这么辛苦。
三、依靠完美的叙事增加可看性 电视电影没有影院电影震撼的视听效果，但它所描绘的画面更贴近群 众的现实生活，与虚幻世界的影院电影相比,它反映真实社会生活和家庭生活， 主要靠故事情节取胜。与长篇电视剧相比，电视电影讲述的内容必须十分精辟， 显示了自己独特的审美观。从艺术标准来看，电视电影有比电视剧更深化的主题, 又具有电影剧本那样严谨的结构,注重挖掘自己本土化的民族文化空间，从平民 视点与国民视角观察社会问题,形成一种独特的风格化的形式。电视电影在媒介 和内容结合后形成了新的艺术风格，它避免完全照搬电影的艺术表现手法,注重 艺术上的锤炼，它通过特有的叙事方式和细腻真实的表演来描绘出个性鲜明的人 物，使影片的情节更具有吸引力，使故事的主题得以升华。
影片《失恋33天》是一部很典型的带有浓厚电视剧导演色彩的电影, 影片以时间为线索，从失恋第一天开始，在失恋第三十三天结束。生活是以时间 为轴去慢慢发展，同时爱情是存活于生活之中，爱情一旦遇到长时间就会变得平 淡。如果本片只是一部为了描写平淡爱情的电影，自然就不会有那么多扣人心弦 的情节了。但是，在我们观看过一部这样的电影之后，它的情节会在我们的脑海 里久久不能离去。这是为什么呢？因为它的平淡是我们生活中所能预见的，现代 人活得清楚，我们的生活到处都充斥的平淡。《失恋33天》这是每个人都可以对号入座的故事,黄小仙很倔强、高傲、础咄逼人;王小贱很“娘”，活得很“精致”， 这两个人是同一家婚庆公司的搭档，可一直吵嘴。生活中，处处有这样的男男女 女，分分合合。女生因为自己的高傲，男生会因为自己的闷声不响，失去了有彼 此的未来。最后我们终究会明白，往日的倔强，会使自己后悔。不要让自己后悔 莫及。
四、注入时代内涵,提升影视作品的文化价值 当前，不少电影刻意追求大投资、大制作,却淡忘了影片的人文精神。
在影视作品中加强对中国传统文化资源的创造性转化,是推进文化事业发展的重 要途径。电视电影坚持倡导主流价值观，注重作品的逋俗性和大众性，力求创作 出体现时代风尚的优秀作品，成为独具美学特征的电影产业。电视电影拥有广大 的观众群，作品应该增强社会文化价值’顺应和谐文化的要求。国家文化的核心 价值观必须通过大众传播媒介以感性的方式进行广泛传播。电视电影追求生活质 感,它走在时代的前沿,在作品中正视和化解矛盾，在叙事过程中去体现时代感。
作品的启示不是来自于说教,而是来自于大众媒介现代化的传播方式，来自于真 切的人生故事。国家的软实力并不是一种自我命名的文化属性，它要通过广泛传 播之后才能够实现。在电视电影这样的流行文化领域，它在传播的内容上也应当 恪守相同的文化观。中国悠久丰富的传统文化资源，电视电影要增强自身的文化 价值，努力创作中国风格的作品。
影片《亲家过年》也是以叙事取胜的作品之一，电影讲述的是一对80 后小夫妻,为了创业偷偷卖掉了家长给置备的新房，谎言却像雪球越滚越大，一 连串的“冏”事终于令小夫妻无法招架。影片制造了一个非常情境，将天南地北的 两亲家集中到一起乱炖着过个年,都是最平常的爱情和亲情，这种小影片很用心， 那些平凡琐碎的情感纠葛和家庭互动也更会引起观众的共鸣。影片的拍摄手法很 简单，单线条平铺，但所有的这一切都是为习惯了中国式封闭叙事的传统观众算 计着，打造的,家长里短,老少通吃。
总之,我国电视电影的个性化创作历程表明，我们必须尽快提高创新能力，在前人和他者成功经验的指引下,坚持走自己的道路。这样才能在超越自 我的过程中深人挖掘提高创新能力的方式和途径，获得真正的发展能力。
[作者简介]石莉（1983-),女，吉林和龙人,助教,硕士,研究方向为电视 文艺编导