细品《再别康桥》的音乐美
细品《再别康桥》的音乐美 徐志摩曾说：“你深信宇宙的底质、人生的底质、一切 有形的事物与无形的思想的底质——只是音乐，绝妙的音乐、 天上的星、水里泅的乳白鸭、树林里冒的烟、朋友的信、战 场上的炮、坟堆里的鬼磷、巷口那双石狮子、我昨夜的梦 ……无一不是音乐的，无一不是音乐……你听不着就该怨你 自己耳轮太笨……”“我不仅能听有音的乐，我也会听无音 的乐。”［1］可见，徐志摩身上有一种天生的音乐感知力。而《再别康桥》的柔婉缠绵、细腻凄惘的美感，很大程度上 也是从音乐的角度传递出的，正如尤敏老师所说：“《再别 康桥》给人的第一印象就是语言的音乐美。”［2］本文试 图从节奏、声韵和艺术手法三个角度细细品味《再别康桥》 的音乐美。
一、追求节奏，平仄相间 “语音的各种对立因素成周期性组合的结果便形成了 节奏”［3］。《再别康桥》在语音链条上的对立因素很多， 其节奏也有很强的规律性：
轻轻的/我/走了，正如我/轻轻的/来；
我/轻轻的/招手， 作别/西天的/云彩。那/河畔的/金柳，是/夕阳中的/新娘；
波光里的/艳影，在/我的心头/荡漾。软泥上的/青荇，油油 的/在水底/招摇；
在/康河的/柔波里，我/甘心做/一条水草。
那/榆荫下的/一潭，不是清泉，/是天上虹；
揉碎在/浮藻间， 沉淀着/彩虹似的/梦。寻梦？/撑一支/长篙，向/青草更青处/漫溯；
满载/一船星辉，在/星辉斑斓里/放歌。但我/不 能放歌，悄悄是/别离的/笙箫；
夏虫/也为我/沉默，沉默是 /今晚的/康桥。悄悄的/我/走了，正如我/悄悄的/来；
我/ 挥一挥/衣袖，不带走/一片/云彩。
每一行诗基本上保持在二拍或三拍，没有跳跃性和突变 感，节奏平缓舒畅，流畅熨帖，恰似和风细雨浸润着每一个 人的心田。
同时，这首诗平仄协调，极富抑扬顿挫之感。现代汉语 普通话有四个声调，即阴平、阳平、上声、去声。这四类声 调在韵文中则分为平声和仄声两种，平声字是高声调或扬声 调，且发生时间较长，包括阴平和阳平；
仄声字是低调或抑 调，发生时间较短，包括上声和去声。这种独特的声调决定 了汉语音节自身的抑扬顿挫，呈现出音响高低变化的状貌。
《再别康桥》一共是七节，每节四句话，每句话都是平仄搭 配调节，有升有降，有扬有抑，极富音乐性。以首节为例：
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
平平（轻）仄仄（轻）仄平仄平平（轻）平 我轻轻的招手，作别西天的云彩。
仄平平（轻）平仄仄平平平（轻）平仄 平仄搭配的调节，实际就是声音的抑扬、高低和长短， 读起来抑扬顿挫，高低有致，宛如一首美妙的旋律，让人回 味。正如启功先生所说的那样，“汉语诗歌特别重视平仄、 高矮，高矮相间，如同颜色的斑斓，这样拼成的诗句才好听，才优美。所以要谈汉语构成，先得说汉字，先得说汉字的声 调。高高矮矮、抑抑扬扬的汉语诗歌是有音乐性的，诗句的 音乐性正来自单字的音乐性”［4］。
此外，徐志摩还十分善于用轻音字。“轻音产生的原因 之一是语言韵律美的要求。”［5］在《再别康桥》中，轻 音字主要是“的”和“了”，其中“的”出现的频率很高， 达到了17次，“了”出现了2次，主要集中在首尾两节。轻 音字使舒缓的旋律更加柔婉轻媚，使悠扬的声调更为细腻缠 绵。轻音字的出现，使音节轻重交替，呈现出暗亮对比的韵 律美。
二、追求旋律，声韵和谐 音乐美是徐志摩坚持不懈的美学追求，他曾认为自然界 和人类社会中处处有音乐。正是因为他的音乐情怀，他能从 平凡的事物中感悟出细腻柔美的难以言说的音乐旋律。“在 徐志摩诗歌的音乐世界中，人们感受着诗人的浪漫，享受着 天籁之声，在这儿灵魂得到升华，性情得到陶冶，空灵高雅 袭入人们的肺腑，给人以美的享受”［6］。《再别康桥》 的音乐美在很大程度上来自声母和韵母的协调搭配，从而产 生了一种高雅脱俗的旋律美。
第一，自觉并有规律地运用声母。徐志摩深受西方诗歌 的影响，尤其是英国诗歌。他很注重声母的运用，他把中国 传统的声母运用方式和西方诗歌的发音方式完美地结合起 来，让人读起来流畅和谐。首先表现在双声上。如轻轻、艳影、榆荫、清泉、悄悄 等，在实现音律和谐的基础上，又营造了极强的音乐氛围。
其次是声母的前后勾连。徐志摩在英国留学期时深受浪 漫派诗人华兹华斯、拜伦、雪莱和济兹的影响，他的诗歌常 带有英国诗歌的影子，往往注重某一因素有规律地反复出现， 常常是前面用一个声母，后面用相同的声母，使相同的声母 前后勾连。例如：
xx 是夕阳中的新娘 shshsh 不是清泉，是天上虹 zz 揉碎在浮藻间 chch 寻梦？撑一支长篙 qq 向青草更青处漫溯 shsh 悄悄是别离的笙箫 chch 夏虫也为我沉默 hyhy 我挥一挥衣袖细细品味这些诗句，就会感觉唇齿和谐，自然流畅，这 绝不是简单的押韵就能产生的艺术效果。声母的前后勾连， 进一步强化了诗人对康桥的无比留恋之感和依依不舍之情， 使诗有一种内在的旋律美，它虽然没有押韵明显，但在朗读 的时候，读者能明显感觉到其动人的乐符。
再次是大量使用擦音、塞擦音和零声母。声母根据其阻 碍的方式可分为：塞音、擦音、塞擦音、鼻音和边音。擦音 （f、h、x、sh、r、s）发音时，发音部位接近，留下窄缝， 软腭上升，堵塞鼻腔的通路，气流从窄缝中挤出，摩擦成声；
塞擦音（j、q、zh、ch、z、c）发音时，发音部位先形成闭 塞，软腭上升，堵塞鼻腔的通路，然后气流把阻塞部位冲开 一条窄缝，从窄缝中挤出，摩擦成声。［7］ 《再别康桥》一共195个字，其中声母为j、q、x、zhi、 chi、shi、z、c、s的字就有79个，有些擦音和塞擦音交替 循环使用，甚至形成前后勾连的现象。例如，不sh是q清q泉， sh是天sh上虹；
x寻梦？ch撑一zh支ch长篙，x向q青c草更q 青ch处漫s溯；
q悄q悄sh是别离的sh笙x箫。诗中大量使用擦 音和塞擦音，宛如淙淙流水在山间自然流响，诗中的情感更 加缱绻缠绵，灵动轻柔，读起来更是悦耳动听，余音绕梁。
擦音和塞擦音的反复运用可以把涣散的音符贯串起来，从而 构成回环往复的音乐效果。
零声母在诗中所占的比重也比较大。其中“y”声母的 字就有16个，在徐志摩几首较为著名的诗歌中是最多的（《山中》有15个，《黄鹂》有12个，《沙扬娜拉》有8个，《月 下雷峰影片》有15个，《沪杭车中》有16个）。
零声母是指普通话里有一些音节没有辅音声母，只有一 个韵母独立成为音节。“普通话以i、u、ü起头的音节，如i、 ia、u、ua、ü、üe等，就会感觉到其中的i、u、ü都有轻微 的摩擦”［7］。可见零声母y在很大程度上带有摩擦的成分， 这同诗中的擦音（f、h、x、sh、r、s）和塞擦音（j、q、 zh、ch、z、c）交相呼应，使诗歌的音乐性达到完美统一的 美学效果。
第二，灵活并巧妙地运用韵母。徐志摩在《再别康桥》 中把押韵用到了极致，形式无拘无束，方法灵活多变，营造 出极强的音乐氛围。
其次表现在押韵上。第一节押［ai]韵，第二节押［ang] 韵，第三节押［ao]韵，第四节押［ong]韵，第五节押［e] 韵，第六节押［iao]韵，第七节重复第一节［ai]韵。每一 节首句不入韵，为次句换韵创造条件。
最后，头韵、间韵和尾韵相互勾连。如第一节中头韵和 间韵都押［ing]韵，集中在前三句，字是“轻”。第二节中 间韵押［in]韵，集中在一、二、四句，字是“金”“新” “心”。第三节中间韵押［ang]韵和［ai]韵，［ang]韵集 中在一、三句，字是“上”“康”，［ai]韵集中在二、四 两句，字是“在”。第四节中间韵和尾韵都押［ian]韵，集 中在第二、三、四句，字是“天”“间”“淀”。第五节间韵押［eng]韵和［ai]韵，［eng]韵集中在一、二两句，字 是“梦”“更”，［ai]韵集中在三、四两句，字是“在” “载”。第六节间韵押［eng]韵，头韵和尾韵都押［iao]， 头韵和间韵都押［en]韵，［eng]韵集中在一、二两句，字 是“能”“笙”，［iao]韵集中在二、四两句，字是“悄” “桥”，［en]韵集中在第三、四句，两个字都是“沉”。
第七节头韵和间韵都押［iao]韵，集中在一、二两句，字都 是“悄”。头韵、间韵和尾韵的交互使用，使诗的内部韵律 和谐，读起来清柔缠绵，唇齿错落有致，宛如天籁之音，音 乐美感油然而生，委婉曲折地表达出诗人内心温馨而惆怅、 充实而感伤的复杂情感。
三、追求音效，手法多样 诗人十分注重发挥特殊的章法、句法在构造诗歌声律和 音乐美的作用，同时大量叠词的使用，也让节奏更为舒缓， 音响效果更为明显，韵味更为独特。
首先表现在章法上，章法技巧的运用主要体现在首尾两 节上：
轻轻的我走了， 正如我轻轻的来；
我轻轻的招手， 作别西天的云彩。
悄悄的我走了， 正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
其次表现在句法上，句法上的音乐性主要体现在两个地 方。一是诗歌的四、五、六节，诗人把含有“梦”“星辉” “放歌”“沉默”的字眼用了两次，并通过四个叠句蝉联衔 接，其直接的旋律特征是一波三折，连绵起伏，时而低沉， 时而高涨，将情绪状态逐渐推向离别前夕的高潮。此外，首 节中“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”和尾句“悄悄的我 走了，正如我悄悄的来”回环往复，遥相照应，音乐的旋律 和节奏基本相同，保持了全诗音乐旋律的完整性，把诗人对 康桥依依难舍、流连缠绵的情感状态发挥到了极致，增强了 诗歌艺术表现力。
最后表现在叠词上。诗人十分善于使用叠词，“构词中 的双声、叠韵、叠音，还有词的重叠及押韵、反复、回文、 顶针等修辞的运用，都可以形成汉语音节上音色上异同相间 回环往复的声韵美”［3］。全诗一共有七处叠词，其中“轻 轻”出现了三次，“悄悄”出现了三次，“油油”出现了一 次。其中连用三个“轻轻的”和两个“悄悄的”，使诗的节 奏更为轻快，旋律更加柔和，徐志摩那飘逸的风姿、轻盈的 脚步以及多情的神态，通过这些轻盈柔和的旋律表现了出来。
徐志摩以其天然的音乐感知力为我们演奏了一首飘荡 在康河上空的离别之歌，其哀而不伤的语调、忧而不怨的旋 律，好似新归的燕子在巢穴边不休地呢喃，又好像豆蔻少女在耳边不断哼唱的相思之曲，给人以无限音乐美的享受。
注释：
［1]徐志摩.徐志摩全编［M].杭州：浙江文艺出版社， 1990. ［2]尤敏.读徐志摩的《再别康桥》［J].名作欣赏，1980， （1）. ［3]吴洁敏.论汉语节奏规律［J].广播电视大学学报 （哲学社会科学版），1998，（1）. ［4]启功.汉语诗歌的构成与发展［J].文学遗产，2000， （1）. ［5]李莎.轻声的形成和应用［D].福州：福建师范大学， 2002. ［6]张桂玲，姚慧卿.华美的乐章——论徐志摩诗歌的 音乐性［J].宿州学院学报，2005，（4）. ［7]黄伯荣，廖序东.现代汉语［M].北京：高等教育出 版社，2004.