文学与美术的共生与融合综述
文学与美术的共生与融合综述 一、文学作品内蕴含的美术意蕴 文学作品，特别是中国的文学作品，蕴含着诸多艺术元 素，中国的诗歌中不仅有音乐性、舞蹈性，还有绘画性。中 国诗歌中的“情”是蕴含诸多艺术的底蕴，“触景生情”和 “情景交融”这些可用来评价中国古典诗歌的语句，也可用 来评价美学艺术。中国的国学大师王国维在《人间词话》中 已经将文学与美术的关系表述得很明确“：一切景语皆情语 也。”从他的言论中，我们可知山川之美、造化之秀，这自 然界万物，皆蕴含着一种生命力的美。诗与画进行水乳交融， 诗情酝酿出一幅幅醉人的画面，而画意也氤氲在浓郁诗情中。唐寅《题画》一诗中言“此中大有逍遥处，难说与君画与君”， 此诗中蕴含画意，也能自画中探知诗情。文学和美术的高度 融合体现在散文中，尤其是那些景色俱佳的散文中。中国的 散文多是于形散中蕴含深意，于风景人物中提问情感。在散 文作品中体现出美术的意蕴，几乎已成寻常。朱自清的《荷 塘月色》中关于景色的那段描写，已成不朽的经典，将现实 的荷塘赋予梦幻般的美色渲染，使其语句极具绘画的艺术特 色，生动地向读者展现了直观的景色美。朱自清将人的五官 调动起来，形成一种视觉和嗅觉的模糊，将听觉凸显，将荷 塘的美凸显，于文字间读者可以看见一幅“夜下美景图”。
二、美术形象可对文学作品进行再创造 文学形象多是作家用语言或者文字刻画出来的，而画家则通过对文学作品的深入阅读，再在文学作品中渗入自己的 感受，将它用美术的形式进行具体化和真实化的描绘。其实 这一表现的过程，就是画家对文学作品进行再创作的过程。
因此，美术形象可以对文学作品进行再创造。
2对绘画形象典型性的捕捉文学作品中的人物或风景形 象多是源于现实生活，并对现实生活进行高度的浓缩和概括， 相当具有典型性，对于形象描写的语句都非常具体有代表性 意义。美术形象也和文学形象类似，画家往往喜欢将文学名 著中的人物或题材进行渲染，以创造出生动的形象。著名画 家德拉克洛瓦的绘画作品中，就有很多绘画是源于文学作品 的再创造，也捕捉到了绘画形象的典型性，如《但丁之舟》 这一幅绘画：但丁《神曲》这一首史诗，是世界文学史上的 一道分水岭，它具有跨时代意义。《但丁之舟》主要取自《神 曲》故事，画家主要描绘了但丁经维吉尔引导游地狱的情景。
画中在风浪中颠簸的小船，象征着人们被激情折磨和被死亡 威胁的一种情景。画家使用对比色调，突出主题思想，将两 个站立并裹着大衣的主要人物的衣物进行色彩对比，主要是 绿色与红色；
阴河垦处的幽灵在扑向小船的时候，画面颜色 需表现为恐怖和阴森情景。由于《但丁之舟》这幅画作源于 《神曲》这一篇诗歌，因此，自问世以来，就遭到学院派画 家以及世界上喜欢但丁的学者的嘲弄，官方甚至不让其展出。
可是最终此种绘画题材还是为法国人乃至全世界人喜爱，从 而成就了法国画坛的天才。米洛斯的雕塑《断臂的维纳斯》，是希腊时期米洛斯根据希腊神话中的爱与美的女神维纳斯 的描述雕刻的，马克思曾经说过，希腊神话是整个欧洲文化 的土壤。维纳斯这个形象于1820年，在爱琴海米洛斯岛的山 洞中发现了雕刻于公元前2世纪的《米洛斯的维纳斯》大理 石圆雕而世界闻名。雕塑根据希腊神话中对女神维纳斯的文 字描述：“少女阿弗洛狄忒刚刚越出水面，赤裸着身子踩在 一只荷叶般的贝壳之上；
她身材修长而健美，体态苗条而丰 满，姿态婀娜而端庄；
一头蓬松浓密的散发与光滑柔润的肢 体形成了鲜明的对比，烘托出了肌肉的弹性和悦目的躯体；
风神齐菲尔吹着和煦的微风缓缓地把她送到了岸边；
粉红、 白色的玫瑰花在她的身边飘落，果树之神波摩娜早已为她准 备好了红色的新装；
碧绿平静的海洋，蔚蓝辽阔的天空渲染 了这美好、祥和的气氛，一个美的和创造美的生命诞生了！” 米洛斯根据希腊神话中对维纳斯的描述，用大理石雕刻出维 纳斯的形象，由此可知，这尊雕塑完全是米洛斯的想象加上 其精湛的雕刻手艺而成的艺术作品。由于雕刻挖出的时候缺 失了两支手臂，反而给予美学家和文学家丰富的想象，他们 认为，这种残缺美更趋于现实，更惊心动魄，从而在全球掀 起了一阵维纳斯的美学评论。
三、结语 文学与美术，都是艺术的表现形式，两者的不同之处在 于，文学作品是基于现实将形象通过文字编辑并想象出来的 作品，而美术作品则将形象直观地呈现于眼前的作品。文学与美术两者的本质区别在于空间和时间的差异性。美术所呈 现出来的是一个静态的空间，而文学则表现出一种时间的运 动痕迹，是一个流动的形式。但是美术与文学能够相互融合， 例如，美术形象可以源自文学作品之中的形象，而美术也能 和文学相互依存，于绘画中表现诗歌内容。当然，艺术上， 文学与美术共生的现象，已经成为从古至今的流行主题，而 文学给予美术题材的土壤，美术也能增添文学的魅力，因此 文学与美术最终都能殊途同归。