纪实摄影的重要性与追求作用论文（共4篇）
纪实摄影的重要性与追求作用论文（共4篇） 第1篇：当代摄影创作中纪实摄影的重要性分析 1流派演绎的角度看纪实摄影 随着时代的发展，纪实摄影也随之诞生，这是摄影流派在发展过程中 的必然现象。在摄影技术发明的最初阶段，其受到了绘画艺术的影响较深，最初 的摄影，主要追求的是一种画意美。随着摄影参与者增加，形形色色的人逐渐参 与在内，逐渐的形成了多种意识的创作方向，多种摄影流派随之形成。来自于德 国的沙乐门博士在1930年初拍摄的海牙会议的会场刊登在伦敦画报上，这个事件 在当时的社会上引起了很大的轰动。在沙乐门的带领下，美国的托马斯以及法国 的布勒松等随之纷纷的进行效仿，那时这种流派被称之为“堪的派”。其中堪的就 是真诚坦率、真实以及自然的意思。其主要创作方式就是取材来源于显示生活， 在被拍摄对象毫不知情的情况下、缺少目的性的进行拍摄。主要注重的就是写实， 而忽略了社会性。堪的派的拍摄手法与纪实摄影有很多相似点。纪实摄影是建立 在拍摄应的基础之上，但纪实摄影同时关注社会及人们的生活环境，将作者积极 向上的创作思想注入进去以后，最终形成替代性摄影流派。但纪实摄影同时延承 了堪的派的真诚坦率、真实以及自然。2纪实摄影的定义看纪实摄影的特征与本质 美国经济学家罗伊斯特莱克在1945年时，曾经突出要为纪实摄影下一 个定义，但直到目前，也没有形成一个公众所认可的定义。木歇尔兰富德是英国 皇家艺术学院的高级摄影导师，他写过一本《世界摄影史》，在这本树种他说， 纪实摄影是指“反映现实情况和现实事件的真实影像”。而我国的摄影学者黄少华 则认为“纪实摄影是摄影家对显示世界中具有社会意义的人与人，人与环境之间 关系作相对全面的诚实生动的描写以导致观众被描写对象的關注与正确认识的 一种摄影艺术形式。” 经过以上的论述，我们可从中概括出摄影的被指及特征：第一，以纪 实为方法，将摄影镜头对准社会生活。第二，纪实摄影的对象及题材一定具有社 会意义，能够激起大众的共鸣及关注。第三，作为及时摄影家，一定要具备一定 的社会责任感，对拍摄对象要有深入的了解与尊重，深入实际，尊重事实且将真实情况揭示。第四，纪实摄影的作品，是完整的系统的作品，它能深入的详细的 反映出事物的发展变化情况。
3摄影本质和特征看纪实摄影的重要性 3.1选择题材 纪实摄影是以图片的形式呈现出来的，它能够系统的、完整的将我们 经历过的生活真实的记录下来，采用真实且直观的形式，将我们曾经发生过的历 史凝结起来。以往传统的摄影方法，多呈现出浮躁矫情及高高在上的感觉，让我 们觉得与我们的实际生活存在着一定的距离。而纪实摄影不同，它主要以纪实为 中心，主要的拍摄对象是普通人的生活，主要的关注点也是群众百姓所关注的问 题。纪实摄影不仅关注社会生活，同时对人民的精神生活以及内心的活动更加关 切，很容易就能激起读者的共鸣，给读者带来一种亲切的感觉。
3.2将作者的自身人格魅力带入纪实摄影中 摄影者在拍摄的过程中，一般分为两种类型，其一是以旁观、记录的 方式进行。其二是将自身生活融入在内，亲身体验。其中林添福的《半个世纪的 爱》就属于旁观、记录的方式。应用摄影记录的方式，将一对对历经风霜的老夫 妻客观的描述出来，或安详或恬谈的面容深深的印在读者的心中。侯登科的《麦 客》则属于将自身生活融入在内，亲身体验的方式，他用了多年的时间去亲身体 验麦客，与麦客们吃住在一起，亲身的体验他们是如何用命换钱的过程。不论是 哪种拍摄手法，拍摄者们都怀着一颗赤诚的心去面对被拍摄对象。笔者认为，纪 实拍摄的最大魅力就在于摄影作品中蕴含的真实情感。这就要求拍摄者怀着一颗 平和的心态进行拍摄，不能有功利心在作祟。
3.3尊重被拍摄对象 照相机的镜头具有指向、探究以及侵略的特征，这就注定了被拍摄对 象的被动位置。但是采访却是一个平等的环节。作为摄影者一定要对拍摄对象有 所了解并尊重。在平等与真诚的基础之上，这样才能从被采访者获得更有价值的 事件，最终将平等的影响展现给广大读者。
3.4纪实摄影不属于艺术 纪实摄影是跨边缘的工作。纪实摄影具有政治、社会、历史以及文化意义，这才是其主要的价值体现。作为纪实摄影者，应具备最基础的文字功底以 及文化修养，只有这样，拍摄出来的照片才不会只流于表面，显得苍白空洞，最 后呈现在读者面前的作品，才能让读者感受到更深层次的内涵。
3.5新纪实摄影 随着摄影的不断发展，近些年，很多摄影师以纪实的手法进行拍摄， 但他们的作品具有非常强烈的个人特色在内，这些摄影师大多年纪较小，其拍摄 的桌品注重于将自己的内心想法反映出来，被人们称为新纪实摄影。纪实摄影和 新纪实摄影相比较，新纪实摄影强调的是个性化的视觉，去展现摄影者的表现手 法以及内心。不是单纯的将客观事实反映出来，其中参杂这摄影师的内心想法。
新纪实摄影的诞生受到很多年轻人的追捧，其拍摄手法比较适合年轻人追求时尚、 注重自我的心理。
4结语 我国开始纪实摄影的时间短暂，虽然时间不长，但它却成为摄影行业 的主流之一。纪实摄影具有直面现实、关注生活、揭露人性、真诚自然的特点， 读者在阅览拍摄作品时，能感受到参与和亲切的感觉，在作品中能够将真实的生 活展现出来，将典型、突出、精粹的实际生活定格于作品中，纪实摄影具有平易 近人的魅力，希望以这种魅力吸引更多的人去关注它。
作者：顾家宁 第2篇：浅谈纪实摄影与艺术摄影不同创作追求 众所周知，自从1839年达盖尔发明摄影术以来，至今已有170多年的 发展历史。起初，是因为摄影术带给人们真实还原本质的特性。大家都会用其清 晰、真实的特点来拍摄人像，风光等等。满足真实记录人在社会中的生活状态以 及大自然客观面貌的目的。但是随着历史的发展，有一些摄影师模仿学院派的风 格进行拍摄，不在单是满足于客观真实的记录。随后，社会更加飞速的发展，使 人们思想也跟着活跃起来，摄影创作模式有最开始的客观写实逐渐演变的更加多 元化，也出现了更多的摄影流派。比如写实主义摄影、自然主义摄影、抽象主义 摄影，现代派摄影等等。但无论如何变化，摄影创作仍然不会离开两个大的方向， 即纪实摄影以及艺术摄影。
关键词：艺术摄影；
纪实摄影；
摄影模式一、纪实摄影与艺术摄影发展现状 纪实摄影和艺术摄影都是一种摄影艺术。纪实摄影里面包含着新闻摄 影，摄影师主观的希望尊重客观事实的基础上通过对曝光，用光，构图以及拍摄 角度，高度，使用光圈景深等等的调整去表现被摄对象。同时一定不能主观的要 求被摄对象，不能干扰其自然的状态。在拍摄过程中只能通过调整自己的拍摄机 位，选择拍摄时间，确定拍摄的构图等等。所以说，纪实摄影更加注重内容的真 实性，内容的真实，决定着图片的价值。真实的记录下客观的存在的事实，有新 闻传播的价值和表现真实存在的价值。而艺术摄影现如今主要用在商业摄影领域， 更加注重于主题表现和摄影师的主观意愿。在客观表现的基础上，需要通过主观 创意展开想象，前期拍摄和后期制作的两次审美的过程。需要画面的视觉冲击力 以及画面唯美的感觉，同时将画面中的表现的主题植入观者心中，进而和观者产 生共鸣。
二、两种摄影模式对时效性的要求不同 纪实摄影一般用在新闻出版行业当中。在创作过程中要求必须要求客 观，准确，真实，效率。要求发现新闻，即刻赶到现场，真实的记录，并且发送 出去。如果隔日发送那就没有任何意义了。即使不用在出版行业，作为纪实摄影 也是越迅速的呈现给观者效果越好。同样也需要有时效性的。
艺术类摄影创作周期一般来说是不受时间限制的。其创作周期可以是 几天或者几个月甚至几年都可以。因为摄影师想表达的是当时的一种状态，一种 感觉。即可以快速的完成展示出来供观者欣赏，也可以时隔多日再去给世人呈现 当时的情景，讲述当时的故事。
三、两种摄影模式的社会功能不同 纪实摄影有着展示和教育的功能。比如纪实摄影中的新闻摄影，更是 有着宣传作用，也是给读者一个客观展示以及导向的作用。将真实客观的照片提 供给人们，肩負着向大家传达有新闻价值或者有着教育意义的功能。一般纪实类 摄影给观者带来身临其境的感觉，一幅或者几幅图片搭配简短的文字说明，再加 上时效性很强的特点，会有很强的视觉冲击力，以及心灵上的震撼以及共鸣。
艺术类摄影创作的过程出了有展示教育功能外，摄影师更加强调其作 品的审美价值，更加喜欢将作品艺术化含蓄化的处理。同时也希望观者在观看自己的作品中，能够得到艺术层面的直观感受，从而达到对观者传达作品意义的目 的。
四、两种摄影模式在拍摄手法上也是不同的 纪实摄影的拍摄手法，一定要是抓拍的，万万不可以摆拍。在创作过 程中，遇到的人在环境中的位置，人与人之间的关系，表情，动势都是瞬息万变 的。只有用高速的快门去抓拍，才可以将绝对真实，自然，生动的画面定格在那 一个瞬间。如果使用摆拍，就会缺少生活气息，同时也不会打动观者。而艺术摄 影创作过程中强调，抓拍和摆拍都可以使用。艺术摄影的摄影师更加强调主体人 物心态的完美呈现，他们认为在客观表达主体状态的同时，同时也需要一些辅助 手段去锦上添花，比如拍摄中人工光源的应用，人物服饰造型上的选择，后期暗 房或者电脑对整体色调的调整等等。都是为了更加完美的呈现摄影师的主观审美 意识。
五、两种摄影模式对画面细节和表现的意境是不一样的 纪实摄影通过对人物细节的深度刻画，从而反映出当时社会的状态。
很多作品都是由于画面中人物的眼神，表情等细节从而使一幅作品让人过目不忘。
所以说纪实摄影是离不开细节的刻画。艺术摄影因为更加注重摄影师主观的审美 品位为创作基础。相比细节来说，更加关注的是作品整体意境的表现。所以这类 摄影师认为，摄影是客观呈现和主观表现的结合。在一定层度上可以说，艺术摄 影可以是唯美的，同时可以是纪实的，同样也可以是用观念表达的。摄影师和观 者是需要在审美品位上引起共鸣的。
六、结论 纪实摄影与艺术摄影都是摄影艺术，随着社会的高速发展，数码时代 普及，摄影已经越来越平民化了，人们都在不知不觉当中用相机或者手机记录着 生活中的点点滴滴。但是如果将摄影上升到更高的一个高度，就需要我们当代摄 影师的共同努力。在经历了摄影170年的历史过程中，两种摄影无论从创作模式， 表达方式上也在不断的发生着变化。通过互相的借鉴融合取长补短，一步一步的 成为现如今摄影的两个大的方向。纪实摄影的客观呈现，艺术摄影的主观表现， 乍看起来是两个不同的方向，但是现如今，这两个方向在我们的生活中已经成为 不可缺少的部分。当代摄影师也需要不断的提示自己的能力，开拓眼界，需要更 加有创造力的表现方法和技巧，在纪实摄影和艺术摄影创作中为社会呈现出更加完美的作品。
作者：毛鸿依 第3篇：浅谈情感表现在纪实摄影中的的作用 情感体现里的“情”是指摄影作品画面中定个一瞬间的事情，而不是简 单的讲故事。在拍摄照片时，情感是形象思想的重要表现方式之一。正是因为带 有情感的，审美表现才能得到升华为审美意象。纪实摄影以人为基本主体，一幅 好的纪实摄影作品，能否突出其中的情感是很重要的，一幅好的纪实摄影，不应 只是为画面好不好看，还要用过捕捉画面的技巧揭示事件生活最真实的样子，把 事物的主题内涵通过生动的瞬间形象揭示出来，达到遇情于境、情景交融。任何 一幅优秀的纪实摄影，都可以从“情”这个窗口中看出他内在的信息。这就是人们 说的“作品是作者感情流露的象征”。
由于有些摄影师太注重照片的整体效果，结果照片就显得平淡无味， 看后毫无印象，起不到纪实应有的作风。还有一些在拍摄人物时，深入了解不够， 对生活的不了解，过份执着的追求表面效果，不明白情感表现在画面中的作用。
有些照片只不过是用相机记录下来，缺少了情感和形象感染力，这样的照片就像 喝了白开水一样，暗淡无味，无法引起欣赏者的兴趣。
1纪实摄影情感表现的重要性 纪实摄影对整体效果要求非常高，拍摄具有这里时代具有特点的人， 这是纪实摄影追求所在，最难拍摄的就是看着平常但是有能反映出人物情感的主 题，有些含有很大信息量，切具有一定价值的，有照片不一定能表现出来，而必 须借助文字进行详尽的叙述。读者不能了解照片的表达内在意义，就没有什么情 感可言了。《希望工程》是谢海龙的代表作，他的这组照片有很大的影响力，主 要因为他的照片光看就能激发人们对于希望工程孩子们的关怀，看过照片的人都 会想要捐出自己的一份爱心，这种情况下，文字的说明，就显得画蛇贴足了。他 的照片看似简单但是为什么没人比他拍的好，其实就是缺乏了情感。当然还要有 敏锐艺术眼光，善于发现美，善于表现自己的思想，更重要的是责任以及自己的 社会观，这样才能真实地记录反映了问题。
不难看出，好的纪实摄影，通常是神情兼备，而且能传达出一种信息， 但是一幅好的照片是否能用画面的形象开传达出信息，一定程度上来自于拍摄主题的形象是否符合大众的情感和行为特征。这里的特征指的是事物标志的显著特 点，如果拍摄形象的内心情感与外在形象都具备一定的标志性，那么他的行为肯 定具备了本身语言表达的要素，无须拍摄者话语解释。这样的照片才能看出情感。
2摄影作品中的情感性 2.1被摄对象的客观情感 在我们的生活当中，我们常常被周围的一些事情所感动，如果将这些 瞬间拍成一幅摄影作品，相信一定是感人的。摄影具备一定的纪实性，所以我们 必须真实的记录现实生活、准确传达的被摄对象的一切。我们可以利用一些造型 手段与光影和环境控制，将被摄对象想要表达的情感直接的、真实地表现在画面 上。拍摄者直接抓拍现场瞬间的气氛和人物一瞬间的情绪，可以直接拍摄被摄对 象情绪，并且深入发现被摄对象在心灵深处的情感的变化。这样的表现手法是最 平常的。被摄对象的情感固然重要，但是也不能有些时候操控被摄对象，其客观 情感并不明显。
2.2拍摄者的主观情感 摄影作品是拍摄者内心想法物化以后的形态，他的内容已经不是客观 的还原生活本质，也不是逼真描绘的生活场景。而是通过艺术上的改变，夹杂着 拍摄者的思想、审美理想和艺术追求，他是一种心灵化以后的生活和心灵物态化 的生活。拍摄者在进行拍摄的时候，总会通过自己特有的角度去观察被摄对象， 试图将自己的想法感情带入到照片当中。拍摄者或是寓情于景或是借景抒情，将 主观情绪隐藏在客观写实的艺术当中。照片中的的景是画面的空间表现，来自于 现实的生活，是对现实生活的反应和认知，拍摄者会把自己的想法以及感情寄托 在画面内容当中。景是所有照片的基础，有情无景，那么拍摄者将无法寄托自己 的情感想法；
情是照片的灵魂，单单有景无情，那么照片就成了一种简单的记录 手段。只有情景交融才能被称为艺术。因此，摄影者塑造的人物形象蕴含着主观 的审美认知以及自己独特的审美情感。
2.3情感的转移与延伸 情感是表达创作意图的方式之一，情感的表现让审美表象提升成成审 美意图。在拍摄照片的过程当中，拍摄者从形式到内容上了解拍摄对象的在审美 角度上特点，并且将自己内心的感情传达在拍摄的作品中。那么这样欣赏者在欣赏作品的时候，照片画面的冲击足以引起视觉上和情绪上的情感体验，让他能够 理解拍摄者想要表达的东西，被作品的情绪所感动。例如谢海龙的作品《大眼睛》 一样，照片中最为精彩的就是的小女孩眼神，他的眼神充满了对知识的渴望。都 说眼睛是进入内心的窗口，这样就形成了这幅带有情感的摄影作品，作品在发表 之后得到了很大的关注度，从而这种情感演变成为对所有山区的那些想读书的孩 子们的关注，从而推动了希望工程的发展。
作为一个摄影师，经常会因为人物所表达出来的情感所感染从而激发 创作的欲望，然而照片同时又在被欣赏的时候激发起欣赏者们内心的感情。所以 可以说照片是一个摄影者的全部他讲所有外在于内在的都寄托在画面当中，因此 这也成了与欣赏者之间情感交流的桥梁，它不仅能寄托着拍摄者的情感，也能激 发出欣赏者的情感，这种就是在情感上的传递与延伸。
3摄影中情感表现的方式 3.1人物面部的情感表现 人们对事情的客观反映，主要体现在脸上，高兴，难过，痛苦等等， 因此可以说人的脸，是通往或走进人内心的捷径。拍摄人物表情，是最直接的情 感表现，也是最为突出的，让读者一目了然。说到这里不得不说一下，谢海龙的 《大眼睛》。《大眼睛》是希望工程的代表之作，其影响力已经远远超出了照片 的记录性质，蕴含着更多的含义及情感。一幅好的摄影作品，能否成功在于如何 选择拍摄的主体，就是人物。人物是摄影画面的中心，也能直观的体现出作品主 题想要表达的思想。《大眼睛》这幅作品，拍摄者选择的是一个平常的农村小女 孩作为画面的主体，准确并且深刻的表现了一个农村小女孩渴望读书，寻求知识 的一种状态。如今这幅作品已经成为了希望工程的标志。然而《大眼睛》特写的 运用是他成功的另一个因素之一。
3.2人物身体的情感表现 除了人物面部表情可以表达情感之外，身体的动作和姿态也是可以直 接表达情感。列如“高兴的跳了起来”这里就是用动作来体现人物的情感。因为人 们的本能反应会在不经意间现实出来。也就是说瞬间的捕捉。
最早提出这一方法的是法国摄影家H·卡蒂埃·布勒松。他提出的摄影 概念“决定性的瞬间”也就是瞬间的捕捉。就拿他最脍炙人口的照片来说。他于1958年拍摄的《男孩》就体现了这种风格。他没有深沉的主题，却是他最为经典 的一幅作品，一个小男孩的两只手里，各抱一个大的酒瓶，踌躇满志地走在回家 的路上，好像完成了一个光荣而艰巨的任务一样。照片中的的男孩位于照片的中 央，他昂首挺胸，边走边跳。身体显得很轻盈，从这里我们也能看出了他的心里 是十分高兴的。因此身体也是表现情感的手法之一。
4结论 摄影是一种交流的方式，但他没有语言，他用一种艺术形式并且传递 着感情。特别是对于纪实摄影这类具有真实记录生活场景的摄影方式。因此本文 意在研究摄影作品的情感表达，以及体现方式。托尔斯泰曾说，“艺术起源于人 们想把自己的感情传达给别人，于是想要重新唤起这种感情，通过某种外在的形 式表达呈现出来”。人们在观察生活的时候，并不是被动的接受生活的信息，而 是融会了思想，隐藏了主观的意识。我们将这些情感转移到我们的被摄对象上， 最终形成我們的摄影作品。作为摄影作品的创作者，如果要避免使摄影变成单纯 的记录和复制，就要在创作过程中融入情感。
作者：董媛媛 第4篇：浅谈新闻摄影与纪实摄影的关系 一、引言 从1839年达盖尔摄影术的发明开始，摄影行为就在人类社会中饰演着 重要角色，几乎在人类所有活动中，人们都在以这种形式那种形式利用摄影为人 类自身的存在、发展、完善服务。传播媒介的发达及先进的光电子技术发展的今 天，摄影的普及性和易于被各阶层人士接受的特性包容并蓄地以摄影文化的形式 渗入现代人类生活的各个领域。照相机以它的公正、真实、直接可视等无与伦比 的客观性包容了整个人类社会的方方面面。无论是纪实摄影还是新闻摄影都可以 客观地反映事物的状态以及事物的发展，可以起到一种记录的作用。近几年来， 无论是新闻摄影还是纪实摄影，都是很受欢迎以及最常被使用的两种方式，但是 这二者却存在很大的差异性。
二、纪实摄影和新闻摄影概述 （一）纪实摄影概述1.纪实摄影概念 纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，与新闻摄影略微 不同的是，纪实摄影都是来源于生活中的一些素材，如实反映生活的一些状态。
如果非要做一个比喻的话，纪实摄影更像是一种纪录片，具有記录和保存历史的 价值。
2.纪实摄影的价值意义 与新闻摄影相同，纪实摄影也有属于自己独特的特点，首先，光看名 字我们就可以知道，所谓纪实，指的就是记录事实，因此，针对于纪实摄影来说， 一定具备真实性；
另外，与新闻摄影不同，纪实摄影具备一定的美感，也就是在 拍摄时，摄影师会比较注重拍摄的效果以及拍摄的质量，而不是抓拍或者只是为 了取证现场；
同时，纪实摄影还具备一定的历史性。所谓的历史性主要指的是纪 实摄影可能是为了记录某一个瞬间或者是记录某一个事件而特意拍摄的。由此可 见，光从特点上就可以发现纪实摄影与新闻摄影之间存在很大差异性。
（二）新闻摄影 1.新闻摄影的概念 新闻摄影，指的是以图片的形式记录正在发生的事件，然后再借助于 这些图片对该事件进行新闻报道。之所以很多人喜欢新闻摄影的方式来代替传统 的文字新闻，一方面来说这种新闻摄影的方式更具有说服力，另一方面则是因为 这种图片与文字共存的方式更具有吸引力，可以吸引更多人的关注。新闻摄影一 般都是有很少的文字说明，大部分的真相以及事件发生的过程都靠图片来展示以 及说明。
《中国新闻实用大辞典》中针对于新闻摄影的解释是这样的：“以图 片的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形 式”，由此可见，针对于新闻摄影来说，其主要的核心还是在于借助于图片实现 对于新闻的报道以及传播，其主旨还是新闻。
2.新闻摄影的特点 新闻摄影一共具有四大特点：首先，就是时效性。因为新闻最注重“新” 字，必须是在事件发生以后第一时间进行报道，也就是我们常说的要具有时效性，如果是发生很久的大家都耳熟能详的事情，那就称不上是新闻了。因此与文字新 闻一样，摄影新闻也需要具备时效性，这是新闻摄影的第一个特点，同时也是最 重要以及必须具备的特点；
第二个是真实性。所谓的真实性就是要保证图片所拍 摄的内容一定是绝对真实的，不可以伪造，更不可以断章取义进行报道，混淆视 听。虚假的新闻报道不仅会被谴责，还要承担一定的法律责任，因此，对于新闻 摄影来说，第二个需要具备的特点就是真实性。第三个是典型性。所谓的典型性 指的是新闻摄影的图片要包含典型事件、典型形象、典型瞬间三方面。不能随意 的一个瞬间都用来报道，换句话说，就是要做到简洁性，要让观众在看到图片的 第一时间就能捕捉到事件发生的重点。最后一个特点是现场感，所谓的现场感。
指的是图片的拍摄都是现场抓拍的，不是特意布置的场景，也不是特意摆出动作， 更不能一味追求艺术效果，而忽略了新闻的特性。
三、纪实摄影与新闻摄影的区别 （一）纪实摄影主题先行，新闻摄影讲究时效 针对于纪实摄影来说，大都是摄影师提前拟定好一个主题，然后摄影 团队根据拟定好的主题去寻找与此相关的事件或者是场景，进而实现图片与主题 的统一性。比如中国纪实摄影的代表作，解海龙“希望工程”，从这个拍摄活动开 始之前，他就已经想好了自己要拍摄的主题是什么，于是他便跟随着自己设定好 的主题进行拍摄，寻找合适的背景、合适的视点以及合适的构图，整个拍摄过程 都比较自由，且比较轻松。但是针对于新闻摄影就不同了。新闻摄影并不是事先 拟定好主题进行拍摄，而是根据现场拍摄的图片进行主题的拟定，且新闻摄影更 要求注重一个“新”字，比起画面的美感，新闻摄影更需要的是画面的真实性。由 此可见，新闻摄影新闻处于主导和支配地位，决定着摄影的目的、内容与手段， 而纪实摄影则比较被动。
（二）评价的标准不同 针对于纪实摄影，大家的评价标准是主题的创新性以及拍摄出来的照 片的效果的好与坏，而针对于新闻摄影，大家评价的标准都是新鲜性、重要性、 接近性、真实性以及客观性等等。纪实拍摄更具备主观性，而新闻拍摄要求的是 客观性。针对于新闻摄影，要求必须是现场进行拍摄的，可以不考虑画面的美感， 只要保证画面的真实性以及画面的清晰性就可以了，而针对于纪实拍摄来说，则 恰恰相反，必须注重画面的审美效果。针对于纪实摄影来说，所拍摄的内容可以 是新鲜的，也可以是已经存在的，可以是对于事件的记录以及对于历史的记录，但是新闻摄影则恰恰相反，新闻摄影必须保证足够新鲜，必须具备时效性。这是 新闻摄影的最本质特征，同时也是最重要的特征。由此可见，由于基本特征不同， 导致针对于纪实摄影和新闻摄影的评价标准也是大相径庭。
（三）纪实摄影从创作上与新闻摄影不同 针对于纪实摄影的创作来说，是结合了摄影师的主观意见以及生活中 的一些特例事件来进行结合的，是具有很鲜明的主观性特征的；
而对于新闻摄影 来说，新闻摄影要求的是客观性创作，如果做一个比喻的话，纪实摄影好比是命 题作文，而新闻摄影好比是话题作文，创新性以及创造性要更强一些。另外，在 创作上，二者还有一个很大的不同，就是对于美的追求。纪实摄影更注重美感， 而这个却是新闻摄影不需特殊注重的。针对于拍摄的不是很好的新闻摄影，我们 不会说摄影师技术不好，我们会说很真实；
而针对于拍摄的稍微有一点偏颇的纪 实摄影，却会被批判成摄影师技术不够高。由此可见，二者确实存在很大的差异 性。
结语 综上所述，我们可以发现，无论是纪实摄影还是新闻摄影，都可以称 得是各有千秋，二者无论是在特点特征、创作要求、评价标准上还是审美角度上 都存在很多的差异性，这些差异性的存在决定了二者各自的价值，同时也保证了 二者的存在意义。希望在本文相关的一系列的描述以及介绍下，可以让大家更清 楚地认识到什么是新闻摄影、什么是纪实摄影，以及二者到底有着怎样的区别。
作者简介：刘兴湧